《归来》和《白日焰火》是奔着极致去的，它们无论怎么努力要在镜头语言上做到轻描淡 写，都没有办法掩饰它的野心：就是要掏空你的心、要感动你、要刺激你、要你膜拜它。但《夜莺》不需要你膜拜它——这是两种完全相反的创作理念，你要中意哪 一种完全可以套用电影里的一句台词：“你喜欢大海是因为它无边无际，我不喜欢大海也是因为它无边无际。”
　　打败《归来》和《白日焰火》成为2015年中国内地唯一冲奥片——如此响亮的名头属于电影《夜莺》，记者日前有幸在首届西安丝绸之路电影节上领略该片风采。

   
    《归来》和《白日焰火》是奔着极致去的，它们无论怎么努力要在镜头语言上做到轻描淡 写，都没有办法掩饰它的野心：就是要掏空你的心、要感动你、要刺激你、要你膜拜它。但《夜莺》不需要你膜拜它——这是两种完全相反的创作理念，你要中意哪 一种完全可以套用电影里的一句台词：“你喜欢大海是因为它无边无际，我不喜欢大海也是因为它无边无际。”
　　打败《归来》和《白日焰火》成为2015年中国内地唯一冲奥片——如此响亮的名头属于电影《夜莺》，记者日前有幸在首届西安丝绸之路电影节上领略该片风采。
　　从桥段上看，该片大半部分可说是爷孙版的“人在囧途”（爷爷和孙女从北京回老家阳朔， 一路碰上一些艰难险阻），而且要比王宝强版的“囧途”多出一些感觉很有深度的台词，比如：“唱得挺好，就是有点悲啊”、“当有钱人不是个目标，而是个结 果”、“长生不老就是，春天夏天秋天冬天，然后春天夏天秋天冬天”、“你喜欢海是因为它无边无际，我不喜欢海也是因为它无边无际”……
　　从反映的情感关系上看，《夜莺》聚焦一种在中国普遍存在的家庭格局上：农村出身的爷爷 奶奶、闯进城市的爸爸妈妈和出生在城市的孙子孙女，这样出生和成长背景各有不同的三代人排列组合产生三种隔阂（爷爷跟爸爸、父母跟孙女、爷爷跟孙女），再 加上爸爸妈妈感情疏远想闹离婚——总共四种不和谐，看着电影你觉得这是要闹哪样，但其实这种事每天都在我们身边发生（或许奥斯卡方面就是看中了这种富有特 色的家庭格局）。
　　一个法国导演拍出一个彻头彻尾的中国故事，还被选去冲奥，这不能不让人犯嘀咕，嘀咕之 后，还是要认真想想它好在哪里。若论情感的冲击力，《归来》和《白日焰火》是奔着极致去的，它们无论怎么努力要在镜头语言上做到轻描淡写，都没有办法掩饰 它的野心：就是要掏空你的心、要感动你、要刺激你、要你膜拜它。但《夜莺》不需要你膜拜它，你甚至可以觉得它絮絮叨叨有点烦，它只是告诉你，这种事不是只 有你一个人正在经历，电影中的人是这样熬过去的，你也可以想开点，去面对生活的困境——这是两种完全相反的创作理念，你要中意哪一种完全可以套用电影里的 一句台词：“你喜欢大海是因为它无边无际，我不喜欢大海也是因为它无边无际。”