导演章家瑞尝试用后现代的影像来诠释东方现代女性意识觉醒的话题，绚丽的民族服装和女子舞龙的五彩缤纷让人们在视觉的盛宴下，有一种淡淡的哀伤，章家瑞运用娴熟的电影语言，为主人公阿龙和凤美注入了含泪的微笑的基调，幽默的情节掩饰不住凤美在当代中国乡村争取女性权利的艰难，

 导演章家瑞尝试用后现代的影像来诠释东方现代女性意识觉醒的话题，绚丽的民族服装和女子舞龙的五彩缤纷让人们在视觉的盛宴下，有一种淡淡的哀伤，章家瑞运用娴熟的电影语言，为主人公阿龙和凤美注入了含泪的微笑的基调，幽默的情节掩饰不住凤美在当代中国乡村争取女性权利的艰难，可以说这部电影给了观众很大的思考空间，但又不是一部没有故事情节的电影，其扎实的故事主线，丰满的人物形象让《花腰新娘》有了好看的基础，影片的总体包装还在于它极具时尚性，12个美女舞龙，又是着花腰族服饰，还有云南奇异的自然人文景观，构成了影片丰富的观赏性元素，并且极具“另类”感的人物及人物关系，在奇特而惊心动魄的故事叙事中，必将给人以一种震撼。 
     另外，时尚、反讽、幽默等后现代元素是该片不同于其它主流电影的独特所在，它的叙事风格是动感的，跳跃性的，非常规的，由海菜腔而演绎的MTV式片头片尾以及贯穿始终的女子舞龙都构成了该片在视听语言上的强烈冲击力。影像的营造基本上是唯美主义的，画面异常透明和洁净，故事的发生地虽然是远在云南乡村的偏僻之隅，但呈现于观众眼中的却是一种现代的时尚和青春的靓丽。