来源：《西藏商报》

作者：李坤

       刚拿到文学剧本时，我是恐惧的，刚从内地过来，对藏文化的不了解以及区域的差异，我十分抗拒，但是对我个人来讲又是一次挑战，让人跃跃欲试，毕竟每个人的心里都有一个圣地梦，而我却能如此近距离地接触这个梦境。导演李坤

　　关于微电影的思考

　　为此我翻阅了很多关于藏族的资料，看了一些关于藏文化的影视剧，带着学习的心态，希望不要触碰到一些关于民族的禁忌，毕竟文化的差异很大，我不想我的首部藏族题材的影片就受到抨击，而抨击的点，竟然是自己的不努力！

　　与佳云老师反复地商讨修改剧本，最终定稿，定稿后问题又来了，我们在实地采景选演员的过程中又发现很多剧情的设计与实际偏颇，我们对剧本进行了再版修整。

　　也许，有人不理解，几分钟的小片子，有必要搞得像大电影一样样样俱全么？我们选用藏族，实地拍摄，尽量还原不就可以了。我笑笑，不否认，也许正是因为这种心态导致最会讲故事的中国编剧、中国导演失去了讲故事的能力，我们在一个三五分钟的片子里都不能游刃有余地倾注全力，那我们还有什么脸面去宣称我们是新一代的电影人，去祈求前辈把中国电影的接力棒交给我们。我想如果你在做电影，不管你是从事什么样的角色，导演、演员、化妆或者场工，都应该认真起来，因为你在我们的团队当中非常重要，你的一个小小的失误就会导致我们整个剧组的停摆。

　　我认为微电影不在于“微”字，而是要看见电影两个字，是电影就是综合性的艺术，就要五脏俱全、就要不遗余力地认真对待。

　　关于《巴桑的牛皮船》

　　为了丰富视角和内容，我尽可能的去跟团队沟通，当接到本子的时候他们不光看见的是我的思维，他们还有自己的思维，我们探讨、争吵，这是通往成功的必经之路，等到所有的声音变成了一个声音，我会微笑，因为那是快要看到结局的时候了。

　　在俊巴村选角色时，我们得到了村委会的大力支持，村长和书记非常热情，我们喝着酥油茶坐在暖洋洋的茶馆里，等待村长召集村民。选角色很顺利，我们要的就是原汁原味，俊巴村也给了我们一个原生态。

　　角色选完了最大的难度就是沟通，他们的中文水平有限，看懂了字看不懂意思，我扯着嗓子，带着高原反应喊了一下午，我问懂了么？男主角巴桑说懂了一部分，我的玻璃心算是碎了一地。

　　整部片子中基本上90%都是藏语，我无法掌握他们的语气语态，甚至我不知道他们是不是在说台词，这让我头很大，最后公司的老总请来了西藏传媒集团的康巴汉子来担当翻译，算是解决了语言不通这一难题。

　　短暂的休整之后，我决定试戏，毕竟在那种场景之下也许他们会有更好的理解，如果还是不行，那我只能选择专业的演员来担当，想得就得有舍。

　　出乎意料，“巴桑”的表现超级好，当他了解到剧情又有代入感的时候，我觉得他成了一个不输给大腕的一线演员，这总算让我悬着的心落回了远处。

　　基本上所有的场景也都选在了演员比较熟悉的地方，因为选在我熟悉的地方那是不可能了，所以就要尽量让演员呆在自然熟悉的环境里才能更好地发挥，毕竟不是所有人都能达到专业的水准。

　　整部片子最难的，是如何让观众去了解片子中20年的一个时间跨度，观众不是傻子，不需要解说，但是又不能不把观众当成傻子，尽可能地保证片子的艺术性的情况下将故事的完整性展现清楚，短短几分钟，两代人，20年，一个真正的摆渡人，一个心灵的摆渡人，如何升华是我最在意的。

　　片子就要开机了，我不知道我能做到什么样，但是我知道我会尽最大的努力去做，带着诚意，带着尊重，将巴桑的心灵图腾谱写。