小民记：您2014年创办的僚家香火影视公司，定位是“壮族影业发展第一站”，这样的发展定位，可以说是中国唯一性，那您说说，您或您的公司能撑起这面旗帜吗？

何导：要是从“成就”或“规模”来理解，答案是“不能”。不过，要是说，我和我的团队为壮族影业的发展播下了第一颗种子，那这个说法就能成立。一个近2000万人口的民族，直到目前，还没有谁愿意挑起“播下第一颗种子”的担子，我觉得我可以尝试一把。至于最后结果如何，我没有多想，我只是希望我播下的那颗种子能成活，然后，激活更多的人来参与其中，最后能变成一片森林。我想强调的是，这颗种子的重要性。在如今的视频化时代里，所有信息都必须经过视频化处理后，才能满足有效传播的条件。换而言之，一个民族要在现代舞台上争取到一定的表达或表现机会，必须先满足的一个前提条件是，要有自己本民族特色的影视作品，如果没有，那就不用去指望被关注度的持续攀升。而没有被关注度，也就别去指望你的文化能得到外界的认知和认可。而文化要是没有得到广泛的被认知和被认可，那也别去指望自己的民族特色文化，包括优秀传统习俗、民族语言等等方方面面都获得一个健康发展的理想环境，那是不可能。从悲观角度去想，一不小心，你的优秀文化元素却反成“妖魔化”的素材，让你哭笑不得，结局会很悲催。从积极的角度来说，壮族并不是一个保守自封的民族，应该出现一些与时俱进的分子，我想充当那样的另类分子，所有就提出了这个发展定位。

小民记：何导，我刚才之所以这样问，还有一个原因是，僚家香火公司是一家开在小县城里的公司，但却撑起那么大的一面旗帜，这种反差，您不觉得很逆天吗？

何导：你的意思是，我的公司应该开在大都市，最好是北京或上海，才对得起我公司的发展定位？（双方沉默一会）其实，挂着上海或北京公司的名头，到地方来就可以底气十足，这个想法我也有过。只不过，我更想接地气，想每天都能听到壮语，或山歌，跟比侬们喝酒聊天，这样零距离接触后，创作出来的东西会活性一些。我个人比较推崇“子非鱼”之类的观点，如果以隔岸观花的姿态进行臆想和创作，作品会失去根本的生命力。

小民记：斗胆问一句，你公司发展情况如何？毕竟，开公司就优先考虑生存问题，这里有足够的市场空间来支撑你公司的生存与发展吗？

何导：你这样问，把我给拉回到了现实世界。真实情况是，我公司目前还没走过生存期，更谈不上发展。去年，我公司还差点就扛不过来了。

小民记：哦？您可不可以说说，“扛不过来”的具体情况？

何导：主要原因是自己内心的“野”性发挥作用。去年，我公司从广西出版传媒集团那承接了一个区级的文化精品项目，主题是壮族概况，项目原意是通过多媒体的方式把壮族概貌反映出来。可我接到项目后，“野”的一面就迸发出来了，想想：广西作为一个壮族自治区，成立了那么多年，竟然没有认认真真地摄制一部以“壮族”为主题的纪录片，这个空白，看起来太显眼啦。不过，要用那么一点经费来摄制纪录片，那叫杯水车薪，完全是异想天开的事。可权衡一下后，我还是决定冒这个风险。这个决定现在回想过来都还觉得自己的心态实在太年轻，因为我不仅要拍成纪录片，而且还计划拍出六集，从《先民》《图腾》《遗风》《特质》《向心》《时代》六个角度来自我审视本民族，从精神特质角度切入，希望能改变流行的一个说法，说“壮族最大的特点就是没有特点”。这么一弄，就变成了一个摄制大型纪录片的项目，而要指望追加经费是不可能的事，无形中，自己给自己挖了一个深不见底的坑，然后还满面笑容地跳下去，确实疯狂。当然，这个想法能够实现，也离不开甲方的认同与支持，准确来说，和我对接的项目负责人也怀有跟我相同的理念，一拍即合，才让这个项目顺利突变。纪录片《壮族》从撰稿到拍摄到后期，折腾了差不多一年，等到审片的时候，项目总顾问梁庭望教授一针见血指出：“片名叫《壮族》，片里的内容仅仅表现出了广西壮族的特质，但是，广西的壮族代表不了《壮族》。”好啊，那得走出广西去继续拍摄才行啊。那时候，我知道完啦，真的玩完了，因为这项目本是广西的项目，要让云南等跨省的地方协助拍摄那是不可能的事。也就是说，自己还要自掏腰包出省一趟。而当时，公司财务早就赤字啦，为了正常给员工发工资已经借贷了近20万元。咬一咬牙吧，相信云南的比侬会热情配合我们的拍摄工作的！我们就这样乐观地出发了，从云南师宗县到丘北到广南等地，以非官方合作的方式寻求云南比侬的支持，没想到，愿望达到。走过的地方，当地的壮协会都热情接纳，并给与很大支持，特别是黄昌礼老师，直接把摄制组邀请到他家进行采访，不得了呀，初次见面就给予我那么大的信任，感动啊，这份热情已经超乎了我的意料。等到补拍完成再调整后期制作，项目已经跨过2016年春节。也就是说，公司花了一年多时间去弄一个不停贴钱的项目，这样弄法，死是必然的结局。还好，这公司我现在还继续扛着，直到真的摔倒再也爬不起来了，再说吧。话说回来，广西首部以壮族为主题的纪录片《壮族》，是首部壮族人从自我审视的角度去创作、编导的作品，6集，终于诞生了，现在还顺利通过了广电总局的审核，大幸！顺便一提的是，自己对本族文化的了解确实浅薄，突然间，因为胆大妄为而尝试零的突破，虽然精神可嘉，但整个过程就像一个初学驾驶的人开上大巴车横冲直撞。当中，虽然得到众多壮学前辈的悉心指导，但结果还是表现出力不从心的稚嫩感，所以，当纪录片《壮族》和大家见面时，希望大家观赏的心态稍稍包容些，毕竟，第一个吃螃蟹的人肯定不是一个成熟到四平八稳的人。

在这次民族影视网对何庚宪导演的采访中，何导句句发自肺腑，透露了许多往往不得与贝侬们提及的经历和故事，“僚家香火”在影视发展的道路上还有许多的路程要赶，那么，何导为何会萌发创立“僚家香火”振兴民族影视的想法的呢，请各位贝侬继续关注【壮族何庚宪访谈录】，下回，何导将讲述，他是个怎样的“喜欢篡改自己的人生故事”的人。

其实，大部分人对“有固定式结局的故事”都不感兴趣，但另一方面，又害怕“非固定式结局”所带来的不确定因素难以驾驭，于是，为了安全起见，我们还是用各种理由来安慰自己，让自己心甘情愿地顺着“固定式结局的故事”去发展，或活着，一不小心，就领取了“芸芸众生”的固定会员卡。不过，正因为世界存在着“各有各活法”的规则，所以世界才如此可爱呀。何导是属于那种偏好“非固定式结局”的人，从那些数不清的不确定因素中寻求刺激和快感，正因为如此，他也喜欢在影视作品中暗藏各种不确定因素，就像布置了一道道的玄关，让影片氛围充满着猜测性和迷惑感，看不透结局，从而扩充影视作品的想象空间和有趣性。用他的话表达是：要是看着谜底猜谜面，有何乐趣可言呢？

前言

其实，大部分人对“有固定式结局的故事”都不感兴趣，但另一方面，又害怕“非固定式结局”所带来的不确定因素难以驾驭，于是，为了安全起见，我们还是用各种理由来安慰自己，让自己心甘情愿地顺着“固定式结局的故事”去发展，或活着，一不小心，就领取了“芸芸众生”的固定会员卡。不过，正因为世界存在着“各有各活法”的规则，所以世界才如此可爱呀。何导是属于那种偏好“非固定式结局”的人，从那些数不清的不确定因素中寻求刺激和快感，正因为如此，他也喜欢在影视作品中暗藏各种不确定因素，就像布置了一道道的玄关，让影片氛围充满着猜测性和迷惑感，看不透结局，从而扩充影视作品的想象空间和有趣性。用他的话表达是：要是看着谜底猜谜面，有何乐趣可言呢？

因为他身上暗藏太多的不确定因素，难以捉摸，所以，小民记决定继续刨根究底。

前言

其实，大部分人对“有固定式结局的故事”都不感兴趣，但另一方面，又害怕“非固定式结局”所带来的不确定因素难以驾驭，于是，为了安全起见，我们还是用各种理由来安慰自己，让自己心甘情愿地顺着“固定式结局的故事”去发展，或活着，一不小心，就领取了“芸芸众生”的固定会员卡。不过，正因为世界存在着“各有各活法”的规则，所以世界才如此可爱呀。何导是属于那种偏好“非固定式结局”的人，从那些数不清的不确定因素中寻求刺激和快感，正因为如此，他也喜欢在影视作品中暗藏各种不确定因素，就像布置了一道道的玄关，让影片氛围充满着猜测性和迷惑感，看不透结局，从而扩充影视作品的想象空间和有趣性。用他的话表达是：要是看着谜底猜谜面，有何乐趣可言呢？

因为他身上暗藏太多的不确定因素，难以捉摸，所以，小民记决定继续刨根究底。

小民记：突然之间，我对你的人生历程很感兴趣，因为你脑袋里装的那些另类念头，让我不得不猜测，你之前应该也有过类似这样的生活经历。

何导：你指的另类，是指冒险那一面？其实，我是个中庸随和的人，一点都不另类啊，只是长得有点逗而已。（笑）不过，我有时候确实会很突然地做出一些决定，让旁人莫名其妙。1995年，我辞去崇左中学的教师职务，很突然，当时很多人不明白，我自己也没想清楚为什么，就做了。导致这个行为发生的原因很简单，有天中午我睡午觉，住在对面的一位年近退休的老师正在和他夫人吵架，害得我睡不成。当时就胡思乱想：那位老师不就是我将来的模板吗？想到这，就感到相当恐惧，因为故事刚开始就预见了结局，多无聊呀，想着想着，就决定不干了，至于下海后干什么，也没想好，跳下去了再说。当时，崇左还是一个小县城，比较闭塞，我那么一跳就引起轰动，大家于是努力帮我梳理出一个合乎常理的理由，最后，大家达成共识，说我是“携款潜逃”，这个定论让我有点哭笑不得。之后，我在南宁晃荡了2年多，做过保险推销员、图书推销员，还在广西大学开过宵夜摊，结果是一事无成。朋友看不过去，说：树挪死人挪活，要不去深圳走走？二话没说，把宵夜摊的东西卖掉有了路费后，就奔去深圳。到了深圳，老天就开始眷顾我了，有了一些不可思议的传奇经历。早在南宁的时候，落魄中问过摆地摊的算命佬，他说：你很有艺术天分，以后会有所成就。我当时觉得挺荒诞，自己虽然爱好美术，但一直没有进入艺术这个领域呀。没想到，到了深圳，就机缘巧合，先是从事手绘二维动画工作，然后接触三维动画，再后聘入当时深圳早期最大的影视制作单位（润天公司），学会了后期制作，成为深圳早期的影视制作人。等到自己的影视技艺成熟后，职位也提升，成了制作部的头，经常代表公司和来自香港、广州的导演合作项目。到2002年，自己开始尝试导演一些作品，然后明确自己未来的定位，想成为一名制造出有点意思作品的导演。

小民记：听你那么一说，你在外面发展还算蛮顺利的，为什么会选择回来呢？

何导：本来，压根就没有这样的想法。从02年到07年，我在深圳拍了不少的宣传片和广告片，青岛朝日啤酒、华为技术、振业集团、卓越集团、康佳集团、百事可乐，还有香港的马百良药业等等，我都服务过。在06年的时候，我开始有些低落，因为对宣传片的创作激情已经走过了高潮期，失去了挑战的刺激感，想转而进军电影电视剧。可在当时的深圳，这方面的市场并不大，没有太多的锻炼机会，于是自己写剧本，主动争取机会。从05年开始创作，到07年，我完成了一套以“大学毕业生在深圳奋斗”为题材的电视连续剧剧本，25集，剧名叫《奔腾》。项目立项后，申报手续也顺利达成，可最终因为资金问题而烂尾了。折腾了一圈后，失落收场，我就不知道往下的路该怎么走了。当时，帮着张罗申报事宜的一位同行老前辈叫王立成，他知道我是壮族人后，点拨我：“你应该回到你本族去发展，那才是你的宝藏，理由是中国以少数民族为题材的影视作品并不多，所以可挖掘的东西就很多。而你只要挖到了东西，随随便便一亮出来，都是新颖的，都是跟别人不一样的。”长辈的点拨让我顿悟，所以，我回来的想法，是到07年才突然冒出来的。不过，从想法变成回来的事实，这个过程我花了将近6年的时间。

小民记：意思是说，你回来的过程还是蛮坎坷的？

何导：不是坎坷，而是不知道路该怎么走。

小民记：那你当时的构想是怎样的？能不能说说？

何导：当时根本就没有任何构想，因为我身为壮族人，可除了还记得说壮话之外，我对本民族的文化是完全的空白。在外面飘荡十多年，也从来没有关心过壮族的发展情况，可以说，我基本脱离了我的族群。在这样的情况下，立马就有什么构想，那不现实。

前言

其实，大部分人对“有固定式结局的故事”都不感兴趣，但另一方面，又害怕“非固定式结局”所带来的不确定因素难以驾驭，于是，为了安全起见，我们还是用各种理由来安慰自己，让自己心甘情愿地顺着“固定式结局的故事”去发展，或活着，一不小心，就领取了“芸芸众生”的固定会员卡。不过，正因为世界存在着“各有各活法”的规则，所以世界才如此可爱呀。何导是属于那种偏好“非固定式结局”的人，从那些数不清的不确定因素中寻求刺激和快感，正因为如此，他也喜欢在影视作品中暗藏各种不确定因素，就像布置了一道道的玄关，让影片氛围充满着猜测性和迷惑感，看不透结局，从而扩充影视作品的想象空间和有趣性。用他的话表达是：要是看着谜底猜谜面，有何乐趣可言呢？

因为他身上暗藏太多的不确定因素，难以捉摸，所以，小民记决定继续刨根究底。

小民记：好吧，我换个方式来问，你现在的构想是怎么来的？ 

何导：现在的构想，是经历了一个漫长的过程。如果对本族的文化什么都不懂，哪怕想出力，也不知道劲往哪使，对吧？所以，我必须先重新认识壮族。08年，我倡导深圳同行要到广西去拍一部记录片，片名叫《壮族今日》，同行也觉得是个新鲜事，大家就表示支持。而我真正的目的，是想在调查这个项目可行性的过程中，对今日的壮族有个初步的了解。那一年，我基本在广西和云南转来转去，哪有壮族文化活动就往哪跟，然后对壮学的研究成果进行恶补，一路走一路思考。到08年底，我基本明确了一个方向：壮学专家和壮族民间存在着一道不可逾越的鸿沟，或叫“断层”，一方面，新的研究成果不断出现；另一方面，他们的研究成果是无法传播到民间层面，只是在极少数的精英文化圈内传来传去。这种现象，当时很多人埋怨是因为广西电视台没有开通壮语频道，所以才造成这种局面。对我而言，这就是机会，我可以充当媒介呀，通过影视手段把专家的成果进行艺术加工，接了地气后达到雅俗共赏，从而传播到民间层面去。当时，我每每跟壮族学者们畅谈我的构想时，他们都直截了当地问：“资金从哪来？”是呀，那是一个现实的问题。当时的深圳，经济有点不良动荡，《壮族今日》项目的投资找不到来源，只好停止。都是钱的问题啊，所以，要实现梦想，还得面对现实。09年过完春节，我返回深圳，收到一个邀请，是汕头一家广告公司的老总希望我过去开发汕头的影视市场，我想：汕头是个藏富于民的地方，企业众多，应该可以快速积累资金，于是就去了。不过，在汕头的合作开发过程中，才又发现：潮汕人的世界是不会轻易接纳一个外人的，更不会轻易相信一个外人。只好，到年底，选择退出。到2010年，主要问题就不是要解决梦想的启动资金问题了，而是个人的生计问题，折腾了那么一大圈，家底耗得精光啦。所以在那一年，接了广东卫视和广东省公安厅联合摄制的项目《粤警先锋》，总共80集，当中，我还兼当广州本土栏目剧《情动上下九》的剧本编审，让一年的生计有了依靠。2011年，我又从广州转到上海去发展，干老本行，以拍广告片和宣传片为主。转眼，3年过去了，我感觉自己已经背叛了初心，于是反思：如果找不到启动资金，我是不是就放弃梦想？或者，自己是不是犯了一根筋的毛病？那么，还有别的途径可走不？想着想着，一年又过去了，所以说，这个回来的过程非常漫长。 

小民记：这个过程确实漫长，而过程中还有很多的故事在发生，最后，你为什么还能执着地坚持你的梦想？

 何导：这份坚持，并不是自己刻意地坚持，不像“卧薪尝胆”之类的故事那么激荡人心，而是因为自己的性格问题。我个人相信直觉，然后喜欢放纵着自己的直觉牵引着自己的身躯往前走。而回到本族的想法，和直觉产生了一致性，那就不怀疑了。